二尊ともとても珍しい金色の御像で、荘厳する必要がないほど御身から後光を放たれているようです。

お預かり時の状態です。

かなり経年劣化が進んでおり、おそらく制作されてから一度も修復されていないように思われました。

先ずはバラバラに解体し、湯につけ塗装を剥がしていきます。

洗い作業が終わればしばらく乾燥させます。

木肌が現れればこの御像を制作した仏師の技量がよくわかります。

二尊ともとても技量が高く細部まで綿密に彫りこまれています〇

銘書きは見つかりませんでしたが、おそらく当時特に有力な仏師が制作したものと推測されます。

今回虫食いによる損傷が特に激しかったです…。

表からは見えませんがバラバラにすると内部はスポンジ状態…(^^;

そういった所は新しい部材に取り換え元の彫りに馴染ませていきます。

和尚さん直筆！『報恩感謝』

玉眼に目を描き入れしっかりと固定します。

木地が組上りました〇

二尊とも身体のバランスが素晴らしく、特に大権像のなびく衣の表現などは秀逸で本当に風を感じさせます。

ここからは私の手から離れ塗りの作業、塗師(ぬし)と呼ばれる職人さんの仕事です。

金色の御像の場合、漆を塗って金箔を押す(貼る)のですが、その漆を塗るまでの下地作業がおそろしく手間がかかります…。

漆を塗ってしまえばわからなくなってしまいますが、後々割れや剥離が出ないようしっかりと処置していただきました〇

漆が塗り上がり漆黒の達磨大師・大権修利菩薩像が完成です〇

この状態もとても美しいです(^-^)

下地・漆作業の詳細記事は→http://gakyu.jp/information/news/2133.html

この高度な技と手間をぜひ知っていただきたい！

今度は漆の上に金箔を押していきます。

この作業は箔押し師と呼ばれる金箔を貼る専門の職人さんの仕事です。

この技もまたすごい…、およそ1万分の1mmほどの薄さの金箔を自在に操り、継ぎ目なく押していきます。

仏像は各分野の職人が高度な技を持ち寄り制作します。

それぞれの職人が技を出し尽くし相乗効果で美しい仏が現れる…手は抜けませんね(^-^)

最後に彩色師が彩色を施し完成です〇

達磨大師は龍、大権修利菩薩は獅子の柄を迫力ある生き生きとした表現で現していただきました。

先日御像の安置場所である岐阜県は関市にあります龍泰寺さんにお戻りになられました〇

やはりお堂に入ると御像がより一層威厳を放たれます。

この龍泰寺さんは幼稚園も併設されていて今回は特別に御像の開眼法要(仏様に魂を入れる法要)に園児も参加してもらいました〇

園児一同で唱える般若心経が可愛くて可愛くて…でもしっかりと唱えていましたよ◎

園児にはとても良い経験となったのではないでしょうか(^-^)

「いい子にしてたらまんまんちゃん守ってくれはるよ～」「でも悪いことしたら怒らはるで！笑」

最後は和尚さんとパシャリ☆

本当に貴重な経験をさせていただきました。

お預かりした時は今にも崩れてしまいそうでしたが…それぞれの職人が技を出し尽くし、見事に甦りました〇

これから数百年、金色の威光を放ち続けてくださると思います。

そしてまた未来の職人が御像を修復し、未来永劫美しい姿を保ち続けていただきたいです◎

京仏師　宮本我休　合掌

【宮本工藝仏像修復実績】http://gakyu.jp/tag/repair_buddha

かなり損傷の激しかった木地の修復作業を終え、下地と漆を塗る作業に入っています。

ここからは私の手から離れ、塗師(ぬし)と呼ばれる漆塗り専門の職人さんにゆだねます。

この塗りの作業は木地と同様仏像自体の耐久性を保つ上で非常に重要な作業になります。いかに見えないところに手間をかけるか、労を惜しまない職人魂が問われます。

今回は信頼のおけるとても腕の良い職人さんにお願いしました(^-^)

先ずは複数ある割れ目に木屎(木の粉と漆を練ったもの)を充填していきます。

こうすることで木が動いた時に割れなどを防ぐことができます。

次に木地に漆を吸い込ませていきます。

こうすることで木地の細かい割れなどを埋め、強度を高めます。

全体に漆を塗りこみました〇

底面に麻布を貼り付けます。

特に底面は割れが起こりやすく、摩擦で摩耗するので麻布で補強しておきます。

継ぎ目や割れ目に布や紙を貼っていきます。

大きな継ぎ目は布で、顔の細かい割れなどは紙を貼り補強します。

ここでよおやく下地を施していきます。

下地は胡粉、膠、との粉などを混ぜ合わせたもので、丹念に刷毛で塗り込んでいきます。

次はさび(砥の粉+膠)付け作業。さびは木べらで肉付けしていけるので細かい段差を消すことができます。

全体にさび付けが終わりました〇

もう一度下地を施し、砥石で全体を研ぎあげます。

お顔など繊細なところは細かい砥石で入念に研いでいきます。

全体が研ぎ上りました〇

最後に中塗り、上塗りと漆を2回ほど塗り上げ仕上げます〇

漆は気温や湿度によって塗り具合が変わるので職人さんの勘と経験が問われます。

大権修利菩薩も見事に塗り上がりました〇

塗りの工程を見てきましたが、いかに工程が細かく分かれ手間がかかっているかわかっていただけたかと思います。

塗り上がってしまうとこの手間は伝わりにくいですが、数百年単位の耐久力を高めるためには木地直しもそうですがこの塗り工程も見えないところにどれだけ手間をかけれるかにかかってきます。

それにこの塗り作業で場合によっては表情などがガラリと変わってしまいます。

当時の仏師が造った表情をそのまま現すには塗師さんの造形力も問われます。

今回の二尊も見事に当時の面影が蘇りました〇

これから箔押し作業、彩色作業に入ります。

【宮本工藝修復実績】http://gakyu.jp/tag/repair_buddha

京仏師　宮本我休　合掌

今回の御像は金色に輝く漆箔仕上げというとても珍しい形になります。

彫刻技術もとても素晴らしく、制作時期ははっきりしませんがかなり力を入れて制作されたということがわかります。

前回の投稿でも触れましたが、先ずは御像を解体し、お湯につけ、表面の塗装を剥がしていきます。

洗い作業が終わりました。

各接合部分も剥離し、バラバラの状態となりました。

この状態で自然乾燥させていきます。

乾燥が終わればいよいよ組立作業です〇

バラバラになった各パーツを接合していきます。

徐々に組上ってきました。

虫が食べて損傷が激しい箇所は新しい部材に取り換えます。

なるべくこの御像の制作者の彫り癖を読みながら同じように彫り進め馴染ませていきます。

損傷が激しく木材で補えない部分は木屎(木の粉と接着剤を練り込んだもの)を充填し、補修していきます。

解放されていた御像の底もしっかりと閉じて補強し直しました〇

御手も元の彫りに合わせながら補填していきます。

玉眼納入作業です。

この御像の玉眼は水晶でとても精巧に作られたものです。

彩色で眼を入れ簡単に取れないようにしっかりと補強します。

木地が組上りました〇

修復前は崩れそうなほど損傷が激しかったですが、強度を高めながらしっかりと組上りました。

修復は見えないところにどれだけ労力を使えるか、その想いが２、300年後の次の修復まで御像の劣化を最小限にとどめます。

これから塗師(ぬし)という漆を塗る専門の職人さんの手によって下地処理をされ漆を塗っていただきます。

この塗りの作業はとても重要で場合によっては御像のお顔や雰囲気ががらりと変わってしまいますが、お願いする職人さんはとても腕のいい方ですので安心してお預けできます(^-^)

また塗り作業が終わりましたらご報告いたします☆