今回の修復は長年の経年劣化によって摩耗し消えつつある文字の彫り起こしと構造の補強作業、彩色のし直しが主となります。

どのように修復していったのか、工程を追っていきます。

文字はキワの部分を彫り下げ立体的にみせる彫刻法、俗にいう「かまぼこ彫り」で彫られていますが、風雨によって表面が摩耗し立体感がなくなっている状態でした。

小文字や印の部分は原形をとどめていない状態です。

堂内の柱に掲げられる聯も同様に表面の摩耗と彩色の欠落が進行している状態でした。

先ずは扁額の修復から。

表面の汚れを丁寧に取り除いていきます。

表層に残った塗装を一旦剥がしていきます。

古い塗装を残したまま再塗装すると強度が脆弱になってしまいますので、時間をかけて丁寧に取り除いていきます。

同時に木地入った割れを補修していきます。

深部まで接着剤を塗布しクランプでしっかり圧着します。

圧着を終えると、千切り(ちぎり)と呼ばれる蝶々型に成形した堅木を割れた個所に埋め込みます。

こうすることで再度の割れを防ぐことができます。

今回はケヤキの木で千切りを作りました。

しっかり埋め込むと見た目も良くなりますね(^^)

ここからはいよいよ文字の彫りなおしです。

提供していただいた資料を見ながら、彫られた当初の文字を復元していきます。

彫り手の癖を読みながら忠実に再現します。

大文字は数段深く彫り起こし、立体感が戻りました(^^)

小文字はほとんど消えかかっている状態でしたので、これからの摩耗に耐えれるようしっかりと彫り起こしておきます。

文字の彫り起こしを終え、最後に彩色作業です。

制作当初と同じ胡粉に合成樹脂を独自の配合で混ぜ合わせた塗料を塗布していきます。

特に屋外に掲げられる扁額は劣化が激しく、胡粉だけでは長年の経年劣化に耐えられません。

強度と美観、後の修復のしやすさも考慮して調合しています。

ここからは聯の修復です。

聯の方は特に木がやせて表層の凹凸が激しい状態でした。

小文字の部分は一文字一文字小さいですが根気強く細部までしっかりと彫り起こしていきます。

割れの部分の補強です。

木屎(木の粉と接着剤を練ったもの)を深部まで注入し補強します。

彩色作業です。

印の部分はほとんど原形をとどめていませんでしたが、資料を確認しながら彫り起こし、朱赤で鮮やかに仕上げます。

完成です！

修復前と後を見比べるとしっかりと文字が蘇ったのがわかると思います(^^)

扁額の方は先日お堂に掲げられました！

次の修復は100年後くらいでしょうか、立派な扁額と聯を後世に引き継いでいっていただきたいです(^^)

【宮本工藝修復実績】仏像修復 | 京都の仏師 宮本我休（GAKYU ガキュウ）

北海道の真言宗寺院、真隆寺様よりご依頼いただき、山号額を制作させていただきました。

山号額とは寺院の名称に冠する称号を刻んだ、所謂お寺の看板にあたるもので、本堂などに掲げられます。

山号は「金剛山」、寺紋(家紋にあたるもの)は八雲であることから、二つの金剛杵(独鈷)が八つの雲に乗って現れる様子を彫り表しました(^^)

お寺のある地域は夏と冬で寒暖差が60℃以上あるということで、厳しい環境にも耐えうるよう十分に乾燥した欅の厚板を使用し、反りや割れが発生しにくいよう工夫しながら完成させました〇

山号の文字は長い年月にも耐えうるように深く刻み込み、岩絵の具で仕上げています。

毛筆特有のかすれも忠実に彫り込みました。

雲に乗る金剛杵(独鈷)です。

実際のものより随分大きいですが細部まで精巧に彫り上げています。

取り外せるので法具として使用もできます！

この山号額の象徴でもある雲は動きを出すためなるべく高低差をつけてより深く彫りだしています。

自然現象でもある雲の動きを様式化し、重厚感と動きのある雲に仕上げました(^^)

こうして横から見ると雲の複雑な動きと起伏がわかっていただけるのではないでしょうか(^^)

こちらは制作風景。

堅い欅に鑿を何度も欠けさせられながらも、より深く、より深くと納得がいくまで彫り続けました(^^)

これまでの制作工程はこちら↓

山号額【金剛八雲】制作中です〇

今回創作仏具としては二作目の山号額ですが、山号に因んだ意匠でこのお寺唯一のものになったと思います。

山号額はお寺の顔ともいえるもの。

これからお参りされる方々の印象に深く残りお寺のシンボルとなってくれることを願います。

実際に掲げられる日が待ち遠しいです(^^)

【宮本工藝制作実績】制作実績 | 京都の仏師 宮本我休（GAKYU ガキュウ）

ご依頼いただき寺院用山号額を制作中です。

お寺とゆかりのある「八雲」に山号の「金剛」いわゆる金剛杵(独鈷)を乗せたデザインです。

もくもくと立ち昇る八雲から金剛杵が出現する、臨場感のある雲の動きが今作のポイントです(^^)

使用する材はケヤキ。

ケヤキは堅剛で彫刻もしやすく山号額に最適の材です。

この額を掲げられるお寺は一年を通して寒暖差が大きく、木にとっては過酷な環境になりますので、その環境に耐えれるようによく乾燥した厚みも極厚のものを選定しています。

雲の流れが引き立つような木目で雰囲気も良し！　良い材とは出会いは一期一会です(^^)

大まかな形を描きこんでここから彫刻スタートです〇

工房中に鑿音が響きます(^^)

弟子時代、師匠が「上手い人は鑿音にリズムがあり聴いていて心地いい」とおっしゃっていました。

たしかに師匠の鑿音は聴いていて心地よかったなぁ〇

逆に言うと下手な人は聴き心地が悪いということ、この鑿音を聴く弟子たちははどう思っているのでしょうか…(^^;

どれだけ機械やテクノロジーが発達しても結局この鑿と木槌が効率がいいんですよね(^^)

木目を読みながらグイグイ彫り進めます〇

雲の形が大方出てきました〇

これから文字を彫り、全体の彫刻に入っていきます。

何百年と掲げ続けられる山号額、歴史に残る名作となるようこれから励んでまいります！

【過去山号額制作実績】山号額【雲流】 制作実績 | 京都の仏師【我休】GAKYU by 宮本工藝

【宮本工藝制作実績】制作実績 | 京都の仏師 宮本我休（GAKYU ガキュウ）

全体に摺り漆を施し、重厚感のある仕上がりになりました〇

私の得意とする唐草文様を一からデザインし彫り上げました。

中央には空想上の華・宝相華を配し、外へエネルギーを放射するように唐草が伸びます。

唐草彫りは連続性と流動的な流れを表現することが最も大切で難しいところでもあります。

今回は通常金具で作る部分も木で彫り上げています。

試行錯誤を繰り返し大変苦労しましたが、今までにない仕上がりになったかと思います。

この部分が今回の経机で最も注目してほしいところです(^^)

以下は漆を塗る前の状態です。

使用した木は栓の木。

栓は色が白く木目も大変綺麗な木ですのでそのままでもとても美しい仕上がりです(^^)

今回は通常金具の部分を木で作り上げた初の試みでしたが、木彫刻の可能性を最大限引き出せたのではないかと思います。

こういった挑戦をさせていただけるのは職人として大変ありがたいかぎりです〇

このようなご依頼は苦労は伴いますがとても楽しくやりがいがありますね(^^)

またご縁がありましたら他にない唯一無二の仏具を制作してみたいと思います☆

【宮本工藝制作実績】https://gakyu.jp/works

“韋駄天走り”という言葉があるように、足の速さは諸天中随一で釈尊の遺骨分配に際して、仏牙を盗み去った足の速い鬼を追って取り返したという伝説があります。

天部は如来や菩薩よりも人に近い存在。

厳しさの中に愁いのある表情になるよう制作いたしました〇

末永くお祀りいただきたいです(^-^)

京仏師　宮本我休　合掌

【過去制作実績】http://gakyu.jp/works

巾約190cm、総ケヤキ造りですので重量は大人二人でやっと運べるという重さです(^-^;

鑿もケヤキの硬さに負けて欠けたり折れたり…。

ヒノキなどの柔らかい木とは違って堅木特有の苦労があります。

鑿での荒彫り作業が終わったので彫刻刀で細部を仕上げていきます。

ケヤキは堅く、彫るのに苦労しますが仕上げると独特の艶と重量感が出てとても美しくなります〇

最後は文字を岩絵の具で彩色し、これから最後の総仕上げです☆

こちらの山号額はグループ展・白沙村荘【春秋遊会】にて展示いたします〇

※山号額の他に仏像や工芸品を一堂に展示いたします。

会期は2018年5月21日(月)～27日(日)　10時～17時まで

場所は白沙村荘内、大画室・存古楼にて(白沙村荘の入館料1200円が必要になります)

存古楼は明治期の日本画家・橋本関雪のアトリエで、四方美しい日本庭園に囲まれ、他にはない特別な場所です。

今回で4回目になるこのグループ展もまたこちらで展示させていただけることになりました〇

新進気鋭の作家の意欲作が一堂に会します☆

ぜひ新緑の美しいこの季節、工芸と美をお楽しみください！

白沙村荘ＨＰ　http://www.hakusasonso.jp/

展覧会詳細　http://www.hakusasonso.jp/exhibition/detail/post-32.html

様々な形がありますが今回は他にないものを、というご依頼で立体的で動きのある唐草で荘厳したオリジナルの香台を作らせていただきました。

この香台の一番メインの飾り彫りでもある唐草を一つの欅の木から彫りだし、平面から飛び出すような形で彫刻しています。

何度か実験を繰り返しながら試行錯誤の末、立体的で動きのある唐草を完成させました〇

各パーツを仕上げ組み上げた状態です。

唐草の彫りが際立つように他の彫刻は派手さを抑え、全体的に華美になりすぎないようにまとめています。

彫りあげた木地に最後は摺り漆(木目が際立つように漆を刷り込んでいく技法)をかけ、重厚感のある仕上がりにしています。

既製品が多い中、一つ一つ手で作ることの良さを知っていただき、他にない唯一無二の創作仏具をこれからも作り続けていこうと思います。

京仏師　宮本我休