ご依頼いただき略式の在家用東本願寺型としてお造りさせていただきました。

使用した材は目の細かい木曽桧。

螺髪の一つ一つに至るまで精巧に彫り上げました〇

制作途中の御手です。

印は来迎印、とても小さな御手ですが指先の繊細な表現までしっかりと彫り上げています〇

額の白毫(光を放つ白毛の渦)も極小…水晶を削り出し埋め込んでいます(^^)

大きな像は小さな失敗がまぎれるのですが、小さな仏様を造る場合、些細な失敗が後に形を大きく崩す原因となってしまいます。

特に最後の眼を切る(彫る)時は緊張の瞬間です…左右のズレがでないように集中します。

私の場合、こういった緊張感のある仕事をする時は工房に私以外誰もいない時間を選んで行うようにしています。

朝4時頃でしょうか、朝一番の静寂の中、集中力も一番充実している時に一番緊張感のある仕事をするんです(^^)

そうして慎重に彫り進め、小さな像ですが立派な阿弥陀様を彫ることができたと思っています〇

先日ご納品をさせていただきご依頼主の方には大変喜んでいただきました。

長い間お待ちいただきたので心苦しかったのですが、その分とことんまで追求でき、とてもありがたかったです。

大きな像も小さな像も私は数百年、数千年先まで遺るように想いを込めて彫り上げます。

大切に末永くお祀りいただけましたら幸いです〇

【宮本工藝制作実績】https://gakyu.jp/works

印相は禅定印、総木曽桧づくりの木地仕上げで、仏身には極密の截金を施しています。

光背にはこだわりぬいた唐草と宝相華を配し、截金で荘厳されたお姿をより一層引き立てます。

今回は座禅を組んでいるお姿で現しました。

眼は半眼で一点を見つめ、力むことなくゆったりと座禅を組む姿勢です。

口元は息を細く吐いている様子を表し、呼吸の一つ一つが語り掛けているような、そんなイメージで彫り上げました(^^)

截金（きりかね）とは六世紀に仏教とともに大陸より伝えられ、金箔を数枚焼き合わせ、厚みをもたせたものを細く線状、または、丸・三角・四角などに切り、それを筆端につけて貼りながら種々なる文様を描き出す伝統技法です。

今回は様々な古典文様を仏身の衣部分にびっしりと施しています。

お祀りすればなかなか見ることのできない後姿にも煌びやかな截金が余すところなく施されています。

仏身と同様に光背と台座にも随所にこだわりぬいた造形を施しています。

背後から仏を引き立てる光背は透かしの唐草文様に架空の華・宝相華。

昔から好んで制作し研究してきた唐草は単調な文様に仕上げるのではなく、動きのある”生きた唐草”を志向し、截金で荘厳された煌びやかな仏身に負けることなく引き立てるよう重厚で存在感のある仕上がりにしています〇

仏様がお座りになる蓮華には一枚一枚花びらを造り咲きほこった様子を表します。

その他華盤や返り花といった各パーツも一刀一刀想いを込め、木目を活かした鏡面仕上げで造り上げました(^^)

こちらのお釈迦様は工房を立ち上げて初めての御本尊としてのご依頼となります。

新たな本堂に御本尊をお造りさせていただける機会はそうそうないので今回ご縁をいただけたことにとても感謝しております。

時間がかかってしまいましたが試行錯誤を繰り返し自分が理想とするお釈迦様のお姿を現せたと思います。

最後は工房の皆で(^^)

構想から完成まで気づけば三年の月日が流れていました…。

その間に弟子が一人また一人と増え、台座はその弟子達と共に力を合わせて造り上げました。

宮本工藝一同チームワークで造り上げた自信作です〇

後はお寺や地域の方々に愛され続け、歴史に残る御仏像となるよう願っています。

【これまでの釈迦如来坐像の制作工程】↓↓↓

①http://gakyu.jp/information/works/1111.html

②http://gakyu.jp/website/wp-admin/post.php?post=1129&action=edit

③http://gakyu.jp/information/works/3354.html

④http://gakyu.jp/information/works/3367.html

⑤http://gakyu.jp/information/works/3397.html

⑥http://gakyu.jp/information/works/3508.html

奥様は生前2度お子様を授かるチャンスに恵まれましたが、医療も整っていなかった時代でもあり、それは叶いませんでした。

そのお話をお聞きし、右手に赤子を抱え、足には甘えるようにしがみつくお子の姿を想い描きました。

悲母観音とは母が子を想うように、どこまでも深く大きい慈愛の心を表わした観音像です。

観音様の特徴でもある髪の毛を高く結わえた髻(もとどり)が薄いベールのような衣の下に隠されています。

優しく赤子を見つめ、左手でそっとお子を気づかいます。

私にも4才になる息子と9ヶ月の娘がいます。

そんなタイミングでこの御像を造ることになったのもまたご縁なのかもしれませんね。

子を愛する気持ちは何物にも代えがたいもの、そんな父親としての慈愛の念を一刀一刀に込めてお造りさせていただきました。

浄土で亡き奥様がこうしてお子と濃密な時を過ごされている、そんなお姿を想いながら。

【悲母観音制作過程】http://gakyu.jp/information/works/3244.html

【宮本我休制作実績】http://gakyu.jp/works

今回寄木造りで制作しているため各パーツをバラバラにして仕上げていき、中を空洞にして組み上げます。

御身は彫刻刀だけで鏡面のようにツルツル・すべすべに仕上げていきます(^-^)

完成はまだ先になりますが一刀三礼気持ちを込めて彫り進めていきます〇

奥様は生前2度お子様を授かるチャンスに恵まれましたが、医療も整っていなかった時代でもあり、それは叶いませんでした。

そのお話をお聞きし、右手に赤子を抱え、足には甘えるようにしがみつくお子の姿を想い描きました。

悲母観音とは母が子を想うように、どこまでも深く大きい慈愛の心を表わした観音像です。

こういった”型”のない仏の制作には最初に原型を作ります。

私の場合、雰囲気を確認するためのものなので精巧には作りません。

原型を精巧に作りすぎると次木彫に移る時に木に姿を移すだけの”作業”となってしまうので、あくまでも原型はおぼろげに作ります。

木彫仏は一期一会、計算できない造形だからこそ神秘性が生れると思っています。

今回使用している木は木曽桧。

人肌に近い木肌と美しい木目が特徴で、こういった慈愛に満ちた観音様にはぴったりの木です(^-^)

私も今年長女が生まれ二児の父となりましたが、亡き奥様の気持ちを想うといたたまれません。

ですが二児の父になったからこそ具現化できる観音様なのかもしれません。

かなりお姿が出てきました〇

これからより細部を彫り進めていき完成に向かいます☆

【宮本我制作実績】http://gakyu.jp/works

使用した材は木曽桧でこれから漆箔を施し、金色に輝きます〇

印相は”法界定印”。ちょうど座禅をされているときのようなお姿です。

小像ながら衣もしっかりと彫りこみ、薄く流れるような衣紋表現です。(^-^)

こういった小さな仏様はバランスをとることが難しく、一つのミスが致命的になります。

一般的には大きい方が難しいのではないかと思われますが、そうではないこともあるんですよね。(^^)

小さいながらも神々しさと威厳を併せ持ったお釈迦様を目指します〇

京仏師　宮本我休

【宮本工藝制作実績】http://gakyu.jp/?post_type=works

使用した材は木曽桧。

木目が細かく均一で木肌がとても美しい木です。

これから漆を塗り、金箔を押して金色に仕上げます〇

お釈迦様は言わずと知れた仏教の開祖で実在した人物です。

他の如来と比べて少し人間味を帯びたお姿に現します。

ピッタリと体にまとわりついた薄い衣、絵画的で流れるような衣紋表現を目指しました〇

寄木を解体した状態です。

こうすることで袖の奥まで綿密に彫ることができ、それを漆箔することで、よりリアリティのある衣紋表現が可能となり、御像の完成度が高まります。

寄木のつなぎ目は『片(肩)継ぎ』といって古くから伝わる技法で塗師さん、箔押し師さんと連携して仕上げます。

また詳しい内容は追って記事にしたいと思います(^^)

仏像はこうして他の職人さんとの連携が欠かせません。

それぞれのスペシャリストが手を加えることで完成度の高い御像が生れるんですね。

これから塗師さんの手に渡り、金色のお釈迦様に仕上がります。

今から完成が楽しみです☆

【宮本工藝制作実績】http://gakyu.jp/works