使用した材は希少な白檀。

一刀ごとに白檀の良い香りが漂い、制作は至福の時間となりました(^^)

全体の形状は蓮の花を模した形で制作。

表には「久遠実成大恩教主釈迦牟尼世尊」、立正佼成会様の御本尊のお名前を刻んでいます。

蓋を開けるとお釈迦様が現れます。

お釈迦様の御仏身はもちろん、光背の瑞雲、宝塔や化仏の印相に至るまで極限まで細部にこだわって彫り上げました。

これは硬質でねばりのある白檀特有の木質があるからこそ成せる表現です(^^)

1㎜を軽く切る小さな小さな白毫と肉髻珠を埋め込んでいます。

この小ささで造るのはもちろん初めて…手作業の限界に挑戦してみました(^^)

こうして寝かせて見ると意外と立体的に彫られているのがわかると思います。

お釈迦様が引き立つように光背と御仏身は彫り方を変えています。

この限られた範囲で最大限存在感を高めるためにはいろいろと工夫があるんです。※企業秘密(笑)

やっぱり白檀を彫る作業は最高です〇

彫るごとに心地よい香りが沸き立ち、集中力が途切れないんですよね(^^)

古来から檀像(白檀で彫られた仏像)は仏像彫刻の最高峰とされてきましたが、それは彫刻に適した木質もあると思いますが、至高の香りが彫る側のテンションを上げ続けるということも理由の一つとしてあるんじゃないかと思ったりします。

原木はまだ何本か持っているので、いつかご縁をいただけたら檀像に挑戦してみたいですね。

手作業の限界を極限まで突き詰めた唯一無二の香合仏、末永く大切にしていただけたら幸いです。

【宮本我休制作実績】制作実績 | 京都の仏師 宮本我休（GAKYU ガキュウ）

材は榧の木。古くから仏像に使われてきた木ですが、木質が綿密でこういった小さい像を彫るのに適してきます。

削るたびに榧特有の甘い香りがするのも特徴です(^^)

定点で像が出来ていく様子を見ていただきました。

彫刻はマイナスの造形。いらないところを省いていって、残ったところが作品になります。

字や絵を描く時はプラスの造形、これは慣れ親しんでいると思いますが彫刻の場合これとは反対の感覚になるので戸惑う方も多いです(^^)

小さい像の場合、一刀の失敗が後に大きく響きますので少しづつ削ってバランスをみながら慎重に進めていきます。

根気のいる作業ですね(^^;

像の形が大方できたので台座、光背の制作に取り掛かります。

像同様細かい作業が続きますが綿密に仕上げていきます〇

完成が楽しみです☆

【宮本工藝制作実績】http://gakyu.jp/works

印相は禅定印、総木曽桧づくりの木地仕上げで、仏身には極密の截金を施しています。

光背にはこだわりぬいた唐草と宝相華を配し、截金で荘厳されたお姿をより一層引き立てます。

今回は座禅を組んでいるお姿で現しました。

眼は半眼で一点を見つめ、力むことなくゆったりと座禅を組む姿勢です。

口元は息を細く吐いている様子を表し、呼吸の一つ一つが語り掛けているような、そんなイメージで彫り上げました(^^)

截金（きりかね）とは六世紀に仏教とともに大陸より伝えられ、金箔を数枚焼き合わせ、厚みをもたせたものを細く線状、または、丸・三角・四角などに切り、それを筆端につけて貼りながら種々なる文様を描き出す伝統技法です。

今回は様々な古典文様を仏身の衣部分にびっしりと施しています。

お祀りすればなかなか見ることのできない後姿にも煌びやかな截金が余すところなく施されています。

仏身と同様に光背と台座にも随所にこだわりぬいた造形を施しています。

背後から仏を引き立てる光背は透かしの唐草文様に架空の華・宝相華。

昔から好んで制作し研究してきた唐草は単調な文様に仕上げるのではなく、動きのある”生きた唐草”を志向し、截金で荘厳された煌びやかな仏身に負けることなく引き立てるよう重厚で存在感のある仕上がりにしています〇

仏様がお座りになる蓮華には一枚一枚花びらを造り咲きほこった様子を表します。

その他華盤や返り花といった各パーツも一刀一刀想いを込め、木目を活かした鏡面仕上げで造り上げました(^^)

こちらのお釈迦様は工房を立ち上げて初めての御本尊としてのご依頼となります。

新たな本堂に御本尊をお造りさせていただける機会はそうそうないので今回ご縁をいただけたことにとても感謝しております。

時間がかかってしまいましたが試行錯誤を繰り返し自分が理想とするお釈迦様のお姿を現せたと思います。

最後は工房の皆で(^^)

構想から完成まで気づけば三年の月日が流れていました…。

その間に弟子が一人また一人と増え、台座はその弟子達と共に力を合わせて造り上げました。

宮本工藝一同チームワークで造り上げた自信作です〇

後はお寺や地域の方々に愛され続け、歴史に残る御仏像となるよう願っています。

【これまでの釈迦如来坐像の制作工程】↓↓↓

①http://gakyu.jp/information/works/1111.html

②http://gakyu.jp/website/wp-admin/post.php?post=1129&action=edit

③http://gakyu.jp/information/works/3354.html

④http://gakyu.jp/information/works/3367.html

⑤http://gakyu.jp/information/works/3397.html

⑥http://gakyu.jp/information/works/3508.html

截金（きりかね）とは、金箔を数枚焼き合わせ、厚みをもたせたものを細く線状、または、丸・三角・四角などに切り、それを筆端につけて貼りながら種々なる文様を描き出す伝統技法です。

六世紀に仏教とともに大陸より伝えられ、最古のものは飛鳥時代の法隆寺金堂の「四天王像」や東大寺戒壇院の「四天王像」、正倉院宝物の「新羅琴」の表面に見ることが出来ます。

先ずは金箔を細く切る作業。そばを切る感じですね(^^)

二本の筆を巧みに使いながら文様を描いていきます。

今回は截金師さんにお願いし、最上の仕上げにしていただいています〇

仏様が煌びやかに荘厳され美しいお姿になってきています(^^)

完成が今から楽しみです☆

【お釈迦様の制作風景】http://gakyu.jp/information/works/3354.html

【宮本工藝制作実績】http://gakyu.jp/works

頭髪には岩絵の具を使い、眼、眉、髭を描き入れていきますが、こういった木地仕上げの御像の開眼は修正が効きにくく、ヒリヒリとした緊張感の中で作業を進めます。

白毫と肉髻珠もしっかりと入り、イメージ通りに仕上がりました〇

やはり眼を入れると命が吹き込まれたように仏としての生命感を感じますね(^^)

これから最終調整をし、細く切った金箔を文様になるよう貼り付けていく伝統技法”截金”を施していきます。

完成が今から楽しみです☆

【宮本工藝制作実績】http://gakyu.jp/works

今回寄木造りで制作しているため各パーツをバラバラにして仕上げていき、中を空洞にして組み上げます。

御身は彫刻刀だけで鏡面のようにツルツル・すべすべに仕上げていきます(^-^)

完成はまだ先になりますが一刀三礼気持ちを込めて彫り進めていきます〇

木塊に描いた姿も刀を入れるごとに消えていきます。

鎌倉時代に活躍した仏師・快慶の作を手本に彫り進めていきます〇

ようやく姿がはっきりとしてきました〇

これから御身を一旦解体し、内刳り(胎中を空洞にすること)を施し仕上げていきます。

同時並行で台座・光背の制作も開始し、完成を目指します☆

【宮本我休仏像制作実績】http://gakyu.jp/works_category/buddha